Nel rimontare la storica coreografia nata nel 1978, la Bausch ha mantenuto la struttura originaria con qualche inevitabile taglio. Smorzando, ovviamente, la danza per adattarla a dei corpi invecchiati, ha mantenuto invece gli stessi ritmi, i passi e le sequenze, con le sue invenzioni tipiche di un modello creativo che ha fatto scuola negli anni. Sono i tic e i vezzi trasformati in danza, le passerelle in diagonale col passo ancheggiante, i girotondi, le discese in platea e gli avanzamenti verso il pubblico: come quando, seduti frontalmente sul proscenio, tutti gli interpreti parlano contemporaneamente raccontandosi a turno al microfono di un intervistatore. Il risultato è, ancora una volta, uno spaccato tragicomico, esilarante e ironico, di esistenze del nostro tempo nel quale specchiarsi al di là dell’età: perché si parla di solitudine e incomunicabilità, di desideri e di paure, di fragilità, e di quell’inestinguibile bisogno di amare ed essere riamati espresso in quel ballo rituale attraverso mille gesti seduttivi. Pur nella lentezza e ripetitività di alcuni momenti irrompono vampate di genialità creativa. Gag divertenti si alternano ad altre di malinconia e di piccoli drammi. A cominciare dalla presentazione in cui i protagonisti si mostrano come se dovessero fare una schedatura dei loro requisiti fisiognomici. In questa sala delle cerimonie c’è l’isteria subito ricomposta nel gruppo; chi grida sul bordo di una sedia per attirare l’attenzione; chi fa le boccacce, chi si pizzica come ragazzini, chi cavalca il cavallo a dondolo dopo aver chiesto le monete al pubblico. Ci sono i pettegolezzi delle comari, il signore che lancia un topo morto creando il panico (perché c’è sempre nelle feste chi vuole essere originale), e quel buffo gesto quotidiano di aggiustarsi la biancheria intima sotto il vestito aderente che si trasforma in un’irresistibile danza corale. E poi tra le coppie una gara di dispetti fra gli applausi di tutti; le sopraffazioni, le tenerezze, le piccole cattiverie reciproche, le attrazioni e i respingimenti. Con tutto il peso dell’esperienza della vita.

In questa ventata di ritrovata giovinezza, sono semplicemente straordinari i ventisei seniores nell’impegno profuso, nella professionalità e nella capacità espressiva: fatta di commistione intima, partecipe, tra movimenti e testi. Ma soprattutto nell’aver assimilato lo stile della Bausch, quella gestualità distillatrice di esperienze quotidiane dal palpito universale.

“Kontakthof – mit Damen und Herren ab ’65′”, regia e coreografia di Pina Bausch, aiuto regia: Rolf Borzik, Marion Cito, Hans Pop; scene: Rolf Borzik; costumi: Rolf Borzik, Marion Cito; Probenleitung und Einstudierung: Josephine Ann Endicott e Beatrice Libonati. Alla Schauspielhaus di Wuppertal, quindi alla Comédie de Valence, Valencia (Spagna), il 3, 5, 6 marzo.